“明明是‘环南四少’？为什麽其中一个是女的？还有，为什麽这四少的照片，永远只有三个人？” “其中一个是少奶奶啊！” “那另一个呢？为什麽照片裡永远没有他？”   2022年的台北，已经是一个多元的城市。一座位在台北在淡水河与新店溪冲刷上的三角洲上，有一座拥有55年历史提供整个首都食材的传统市场，他们叫它“环南”。有人的地方就有江湖，1991年的“环南市场”当然就有了“环南四少”！有少年的地方就有气血方刚的纯爱，只不过属于“环南四少”的纯爱，跟市场多元的食材一样，有著如秘密一般的多元情感。唯一的证据，就是那张只有三个人，却标明“环南四少”的照片。但当年大家都不知道这“三男一女”的环南四少，其中大家以为28岁的第四少，居然来自2022年??。



作者文艺和狗血类型的彆扭混搭，对红绿调光的执念，以及对某些桥段的偏好（橄榄球、雨、澡堂等，不确定蒋照用意）。第一幕的处理几乎一塌糊涂，莫名穿越后的几拍青春情爱纠葛虽可被感知（有些点青春感不错，比如骑车玩发动、露营吃水饺），但后段又慢慢落入可预知的八点档戏剧性窠臼，尤其在溺水段落达至极致。不多作设定的穿越逻辑基本无多大新意，但放著女主角的容貌不作年龄处理，成了全片的一大困惑与硬伤。最后的情感落点极其不明，原因还是要回归到第一幕对主角状态的处理过于迷茫，他是因何穿越？究竟又要学习什麽？而被他“附身”的人与其父亲的一段前史，又将如何被妥善拿起与放下？放弃深挖情感动因，而只取第四人是未来人的高概念，只为作小团体的青春慨叹，结果便是看到最末，除了被强加的遗憾情怀，其实找不到与片中人真正能共呼吸的地方。