通过一系列新闻片段以及对于归国秘鲁日裔的访谈作为开场。原田真人通过70年代政治影片（特别是原一男）的方式处理一个带有超现实狂欢色彩的犯罪惊悚题材。《神风的士》中，历史的阴影——无论是浅间山庄还是更早的神风特攻队——并未真正离开，影片接近史诗长度包含了漫长的逃亡，狂欢以及复仇是一个折返的结构，也是日本近代历史的寓言及其清算。役所广司饰演的秘鲁出租车司机是一个德尼罗式的角色，可能由于立教派的影响，呈现为一个漂浮于周遭空间的幽灵，他冷漠的面孔在影片结尾成为了一种真正的深层之恐怖。很难判断这部影片的立场究竟是左还是右，或许原田真人才是真正的新反动或是无政府主义，试图设想一种与战争侵略截然不同的武士道精神，连同60年代左翼理想主义。《神》很可能刻意采用了一种西方化的武士道视角，类似梅尔维尔或者施拉德。